惊人的三重奏或读者啊，切勿受骗
有栖川有栖(作家)
早坂吝是个总是带着挑衅感的推理作家。
作为出道作且获得五十届梅菲斯特奖的《○○○○○○○○杀人事件》（二○一四年），从书名开始就很不平凡。「解开事件的谜团，在○里填入从真相联想到的谚语吧。」这是作者对读者提出的挑战。
故事舞台为戴着面具的男子所拥有的孤岛，担纲侦探角色的主角上木荔枝是个从事援交的女高中生。故事里有着满满的艳情喜剧风情色与下流哏的元素……
因为这部作品是充满逻辑性的本格推理，我在一开始的时候虽然不知该作何反应才好，但本书同时也入围了《本格推理小说Best 10（以下简称本格推）2015》的榜单，名列第六，成为受到瞩目的作品。
在荔枝系列的第三部作品《谁也无法制裁我》（一六年）中，作者主张的竟是情色推理与社会派的融合。虽然我曾怀疑有办法做到这种事吗，但该作品不但确实完成了这个目标，作为本格推理的品质也相当高。该作也成为第十七届本格推理大奖的入围作品之一。此外，该系列的第四部作品《双蛇密室》（一七年）则在《本格推 2018》中排名第五名。
早坂推理也是充满挑战性的。
在荔枝系列之外，他与情色切割，接连创作出充满新奇感设定的作品。例如在《无人机侦探与世界终结之馆》（一七年）中，展开了只以无人机收集到的资讯为基础来进行的推理；在《侦探ＡＩ的现实深度学习》（一八年）里，则是由人工智慧侦探「相以」解决恐怖分子集团（获得相以的双生ＡＩ「以相」，让它策划各种犯罪活动）引发的各种事件……大概就是这样的感觉。
早坂并非采行「选择还没有人写过的题材、主题来吸引目光，以展现自身个性」的策略。只以这些为目的而写出的作品，往往会欠缺深度，但以推理小说来说，早坂作品里的推理浓度相当高。这位作者勇于挑战新的主题，大胆地开拓出一条全新的道路。
早坂推理亦带有批判性。
为了持续挑战让他人觉得「推理小说也能写这个吗」的主题，必须拥有发掘课题的能力。此外，也必须具备对本格推理这个类型的深刻理解，以及能够将故事完整写完的技巧……同时拥有这些的早坂吝所写出的作品，随处都能感受到批判性。
或许，这和作者出身于能人辈出的京都大学推理小说研究会有关。但关于他在社团里受过何种锻炼，或者其实并没有发生那样的事，我都不清楚就是了。
在刊载于《本格推 2016》的访谈里，作者说过这样的话。提到荔枝系列的第二部作品《彩虹牙刷 上木荔枝发散》（一五年）时，他表示「我刻意在故事中使用许多叙述性诡计，让每一个诡计变得陈腐，以此批判随意使用而导致叙述性诡计泛滥的风气」。这不是相当惊人的批判性吗？
此外，早坂推理也十分纤细。明明大胆，却又很纤细。例如——
在前面提及的侦探ＡＩ故事（已经系列化）中，作为侦探还处于「学习不够充分」阶段的相以，会做出错误的推理。虽然侦探推理错误在推理小说中是常有的事，但它之所以会出错，是因为还不够理解人类的缘故，这被叙事者评为「毛骨悚然」。看起来很像那么一回事，但并没有充分了解人类的ＡＩ所提出的错误答案，也带着一丝诡异。虽然主打破天荒的设定，竟然还能做出如此纤细的调整，这样的作家令人深感佩服。
如果继续像这样讨论早坂推理的话，就没有足够的篇幅提及《潮风市一家灭门血案或迷宫牢杀人事件》了。让我们就此打住，来谈一下这本书吧。
但是……唉。
说实话，感觉很奇怪。如同已经看完正文的读者所知，在故事里提到了我本人，也就是有栖川有栖和森下刑警这个角色。因为我接受了撰写文库版卷末解说的委托，就好像在虚构的尽头被现实入侵一样，或许会有读者觉得「你怎么又出现啦」。
顺带一提，当本书以单行本的形式出版时，我就曾在书腰写过拙劣的推荐语，这一次也不禁让我心想「这样真的好吗」。
前些日子，在一场有许多居住于关西的推理作家们参加的忘年会上，我与早坂老师同席。这位《潮风市》的作者连同推荐文的谢礼一起递给我的，还有一本单行本。他说「希望有栖川老师可以帮我签名」。「嗯？」我疑惑的同时也依照作者的期望签了名，不过还真是做了件不得了的事啊，我竟然在别人的作品上签了自己的名字……
读者可能会觉得，我一边说着「就此打住，来谈一下这本书吧」，一边又提起无关紧要的话题，但其实这完全不是无关紧要（我是这么认为的）。
要谈《潮风市》是件很困难的事。因为本书的创作是在让人一边疑惑现在到底是怎么回事，一边读下去的情况下进行的。我想，或许有人会在尚未阅读本文的情况下先阅读拙文，所以不光是整体，在作品途中就会揭露的故事结构，我也必须避免透露。
早坂推理大多会在开头就提醒读者「这一次准备了什么有趣之处在等着各位」，但《潮风市》却有所不同。
本作就如标题所述，是从发生在虚构城市「潮风市」的一起灭门血案开始的。还想着故事应该会顺着「谁做的」、「为什么」这些谜团发展，没想到惨剧的始末竟然是从犯人的视角描写，因此序盘反而更像是一部心理惊悚作品。切换为案件搜查方的视角后，身穿高级西装的年轻女刑警「森之宫」便登场了。
原本以为她应该就是担任侦探的角色，却又出现了名为死宫游步的侦探，以一番推理来代替问候。就在读者心想「是要让死宫来解决这个案件吗」的时候，突然又跳到了什么「迷宫牢的故事」——
故事从这里开始完全改变了。七名男女（包括死宫在内）被关进名为迷宫牢的空间里，被迫进行死亡游戏。虽然故事发展有如高见广春的《大逃杀》，但参加者收到身分不明的游戏主持者的讯息这一点，又类似阿嘉莎·克莉丝蒂的《一个都不留》。据说在这七个人里面，就存在「Ｓ市一家灭门血案」的犯人。
紧张感不断地膨胀，这场死亡游戏非常刺激，同时也让人想要找出作者所设下的陷阱，读起来甚是有趣，不过——
情节突然飞跃，完全搞不清楚脉络。在失落的部分又发生了什么事呢？直到作者揭开谜底为止，应该没有读者能够找到解答吧。
不过，那原本就是作者刻意漏写的，不是读者该挑战的谜团。在了解标题的「潮风市一家灭门血案」和「迷宫牢杀人事件」之间的关系后，等待读者的，就是势不可挡的解决篇。
到了这个时候，读者才会深切地认知到自己究竟错过了多少线索，又忘记了多少曾记在脑海一隅、认为可能是伏笔的部分。
用个简单的比喻，本作的解谜颇有被人连打巴掌之趣。一针见血的推理「啪！」地一声打了右脸，感受到「这还真不错啊」的爽快感时，其实该推理还有内幕，于是又被作者反手一掌打中了左脸，彷佛告诉你「可别这么容易就被说服喔」。
即使在故事序盘附近，右脸也被轻轻地打了一下。在快要忘记这件事、接近尾声时，左脸又再挨上一巴掌，这种感觉也很棒。
只要看到最后，各位就能明白我的名字出现在其中的理由。简单来说，似乎是有栖川在自己作品的后记里提到的某件事，启发了作者。
当然，我对于本书的完成完全没有任何贡献，真要说有什么关联的话，大概就像是作者要踏上华丽的冒险之旅前，在穿鞋时使用的鞋拔那样的存在吧。
这不过只相当于《潮风市一家灭门血案或迷宫牢杀人事件》中的「或」而已。作者由此思考〈潮风市一家灭门血案〉的部分，接着再创造出〈迷宫牢杀人事件〉——
如此一想，就让人对他身为本格推理作家的肌力与肺活量甘拜下风。如果是我的话，我很有把握自己会在绞尽脑汁写出〈迷宫牢杀人事件〉的部分后，就觉得「哎呀，这样应该已经够了吧」而感到满足。
早坂推理也是很奢侈的。
本书可以一次享受〈潮风市一家灭门血案〉与充满游戏感的〈迷宫牢杀人事件〉这两部作品，是相当划算的样式，但我总觉得背后还有更深一层的原因。
〈迷宫牢杀人事件〉以让人意外的方式漂亮地融合《大逃杀》与《一个都不留》，姑且把它们视为一部作品好了——
这个有着特殊构成方式的长篇，在最高潮的阶段转为犯人的视角。因此，犯人会为了「为什么自己做过的事会曝光？」而大感惊讶，呈现出在心生战栗的同时被逼至墙角的倒叙推理小说样貌。由于又加上了这种趣味性，读者应该会感受到一次看了三本小说的量吧。本作可以说是精心构思的本格推理小说三重奏。
给接下来才要开始阅读本篇的各位。
读者啊，切勿受骗。请务必小心留意，不要上当。
不过，你一定会漏看线索。
也会忘记许多的伏笔。
〈参考文献〉
《迷宫学入门》和泉雅人 讲谈社现代新书