《十诫》——给第二次阅读的读者
青柳碧人（日本推理作家）
※ 本文出处为讲谈社为读完《十诫》和《方舟》的读者所设置的网络暴雷解说页面，内容涉及故事真凶及其动机，务必读完故事再阅读。
哎呀，有个令人开心的工作来了。那就是替夕木春央的作品《十诫》撰写解说。
说到夕木春央，让人记忆犹新的，正是去年（二○二二年）在推理界引发轰动的佳作（也可说是怪作？）《方舟》。在那样的极限情境下，竟然还能构筑出如此缜密的犯案计划，并将其贯彻到底……！我整个被那位冷酷、阴沉又带点哀伤的犯人所吸引，甚至在本格推理大奖的评选文中写道：「我将我的一票献给本作的犯人。」
而这次要为夕木春央的最新作品撰写解说。而且继《方舟》之后，又是一个以旧约圣经为主题的书名。光是这点就让人兴奋不已。由于这是限定给已经读过本书的人看的公开文章，编辑部甚至跟我说：「剧透的部分，请完全不用客气。」既然如此，那就来场像电影《一尸到底》的「建议二刷观影」那样的彻底剧透解说吧……我怀着这样的干劲开始阅读，结果马上就被故事玩弄得体无完肤，把这想法整个甩到脑后了。
——这究竟是怎么回事的诡异推理小说啊？
让这部推理小说变得诡异的两个要素，毫无疑问就是「大量的炸弹」和「十诫」。在「只要违逆犯人的意志，整座岛就会立刻炸得灰飞烟灭」的危机感笼罩下，形成了一个完全脱离推理小说常识的封闭空间（closed circle）：岛上「所有登场人物的手机讯号都非常良好」、「明明本来预定隔天就会有船来接人，却刻意延长了停留时间」、「不能试图找出犯人是谁」。
正当以为会透过「神谕」来探查犯人的情绪时，角色们却忙着湮灭证据，或者在犯人毁尸灭迹的期间乖乖地躲在房间里……被困在岛上的人物们，竟然一个个都乖巧得令人心疼地服从犯人的指示。代表「NO」的石头、敲门声、引擎声、门铃声……虽然「十诫」与犯人的存在就像近在眼前一样真实，却完全无法判断是谁，这份诡异的悬疑感动摇着读者的心，一路推进至事件的高潮。
以压倒性的逻辑一举解决——正当你这么以为时，又迎来了更进一步的剧情反转，然后是最后两页惊人的真相！
读完之后，我几乎整个人陷入了呆滞。
但也不能一直发呆。这可是写解说的工作啊！我打起精神，从头再读一次，而这一读，又让我再次惊讶。本作在了解了全部真相之后再读，竟会变成一部完全不同的作品。
现在正在读这篇解说的大家，应该都是已经读过一遍的人吧。那么，接下来就非得再读一次不可。虽然不知道我能做到什么程度，但从这里开始，我会试着让这篇文章成为「第二次阅读者」的导览。
《十诫》的本质，其实并不在于「找凶手」，而是在于那些隐藏在叙述文字中的心理攻防——一场又一场读者往往未曾察觉的暗中较量。正因为读者认定这是一部「找凶手」的推理小说，这些设下的圈套才会深深刺入人心。
对于二刷的读者来说，很容易就会察觉，这部小说的面貌在第一章与第二章之间产生了戏剧性的变化。那是因为在这个过程中，绫川意外地杀了小山内，成为了「真正的犯人」。
然而，接下来在里英开口问「你昨晚在做什么？」之前就发现了尸体，使得事情发展并不那么单纯。故事中的角色，其实可以分成四种立场：
① 成为杀害矢野口与藤原的犯人——绫川
② 明知绫川是犯人，却必须装作不知情的——里英
③ 同伴被杀的炸弹犯——矢野口与藤原
④ 一无所知的其他人——大室（里英之父）、泽村、草下、野村
那么，二刷的读者应该站在哪个立场去阅读呢？
答案是——同时并行或交错比较①与②的立场。
首先，让我们从里英的视角来进行细致的分析。
虽然她知道犯人是绫川，但她完全不明白绫川为何杀人、动机是什么，甚至也无法掌握她接下来打算做什么。而且，根据「十诫」，她既无法确认这些事，也不能表现出「我知道你是犯人」的样子。
毕竟，对于二刷的读者来说，小山内的尸体被发现之后，叙述中出现的「犯人」都可以直接转译成「绫川小姐」来阅读。这样一来，里英的困惑与慌乱几乎能够被一眼看透。
接着是绫川的立场。
杀了小山内、把「十诫」贴在玄关后返回房间的绫川，并不知道自己在离开房间期间（也就是成为犯人的那段时间）是否已被里英察觉。然而，她也不能主动去质问里英是否知道。于是，她只能预设「里英应该知道」的前提，不断给对方施加压力——「你知道要是说出来会出大事吧？」这种威胁感会持续地传递给里英。
两人之间的对话——第一次阅读时，可能会以为是「遇到突如其来杀人事件而惊慌失措的少女，与试图安抚她、像名侦探一般冷静沉着的姐姐」的关系构图，但到第二次阅读，才会明白那其实是一场令人神经紧绷的试探与角力。
此外，像里英思考「犯人是谁」的那些场景，其实也充满了明明白白暗示「绫川就是犯人」的线索，让人不禁想问：「第一次读的时候怎么就没发现？」……虽然这部分就留给各位读者自行回收线索，不过，接下来我想特别介绍其中一幕我格外在意的场景。
第一○七页到第一二七页（此为日本单行本页数，台湾译本纸书页数是一一五页至一三二页，电子书是第二章第三节的内容）——是里英、绫川、大室三人进行密谈的场景。这场密谈由绫川提出，她口头上说是「设法脱离眼前处境，平安回家而讨论对策」，但若仔细阅读，就能看出她真正的用意。
首先，她先以「犯人未必真的会在三天后放大家离开」来威胁他们，接着一步步确认炸弹无法回收，借此在心理上施加束缚，让众人不得不服从犯人的意志。然后，她让大家意识到「犯人甚至可以强迫现场的人去善后处理犯罪」，借此为今后的行动铺路，使整体计划更顺利推进。
即使由于意料之外的杀人事件，使得整个计划未能完全如预期实现，绫川在这一刻或许也重新体会到，那种「如同成为将十诫颁布给人类的神」一般的心境也说不定。
回想起来，《方舟》是以「为了避开洪水而建造的方舟」为母题，却描写了一场发生在被水灌满的地下建筑中的连环杀人事件；而本作《十诫》，则是以「颁布给脱离埃及、获得自由的民族」的十诫为母题，却描写了一种「若不遵守就无法脱逃的诫律」。这或许可以称作「旧约圣经式的讽刺性反转情境」。夕木春央这位作家，也许特别喜爱这种独特的讽刺性设计。对一位推理作家而言，这可说是一种极大的美德。
不管怎么说，成为「神＝真犯人」的绫川，她的计划与执行都可说是相当精采。为了将罪行嫁祸给藤原，她在藤原还活着的时候就已经设计好足迹诡计的逻辑，那种缜密程度让人背脊发凉。而到了最后将所有人困在房间、进行整起犯罪的总收尾场景时，即便我们（作为第二次阅读的读者）已经知道那个在四处活动的人是绫川——正因为知道了，才更让人感到毛骨悚然。
——回过神来，我又再度被犯人的魅力深深吸引。夕木春央笔下的犯人，为什么总是这么令人着迷呢？
这个问题的答案，就藏在最后两页的震撼中。
虽然这一幕在初读时应该已经让所有人都震惊不已，本来想说对二刷读者再写一次可能有些多余，但我还是忍不住想要写下来。
「我常常自己喜欢上一个人、怀抱期待，结果一次次失望。」
这句话，已经不是什么单纯的暗示了。她正是——《方舟》中那位亲手杀死丈夫等数人的女人，麻衣本人。
我接下来要进行一些不负责任的猜测。
善用所处的情境，构筑出一场完美犯罪——夕木春央或许正是想将这位名为绫川（麻衣）的人物，打造成如同派翠西亚•海史密斯笔下汤姆•雷普利那样的角色。虽然里英将枝内岛被炸毁后的海景，联想成摩西分开红海的故事，但我却忍不住想起犯罪电影《阳光普照（Purple Noon）》的最后场景。
藤原的尸体大概不会像那部电影一样，被渔船捞起来吧。毕竟，与亚兰•德伦饰演的汤姆不同，我们的绫川成功逃脱了。接下来，她又会展现怎样的「活跃」呢？我已经等不及想看了。